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曲阳石雕工艺

更新时间:2020-05-07 20:12

  曲阳石雕工艺_纺织/轻工业_工程科技_专业资料。曲阳石雕工艺 石雕是人类历史的宝贵遗产,在浩如烟海的中国工艺作品中,石 雕拥有独特的地位。其材质坚久、种类丰富、应用之广泛、流传之久 远非一般工艺品所企及。 位于太行山东麓的河北曲阳县在历史上以大理石

  曲阳石雕工艺 石雕是人类历史的宝贵遗产,在浩如烟海的中国工艺作品中,石 雕拥有独特的地位。其材质坚久、种类丰富、应用之广泛、流传之久 远非一般工艺品所企及。 位于太行山东麓的河北曲阳县在历史上以大理石蕴藏丰富、石雕 艺人技高而著称。自西汉起,曲阳石雕便以碑碣见长,汉武帝曾把曲 阳誉为“雕刻之乡”。到唐代,曲阳发展成为我国北方汉白玉雕像的 发源地和雕刻中心,并出现了一批民间雕刻的能工巧匠。元代时,当 时著名的雕刻大师杨琼所雕刻的“一狮一鼎”作为贡品被忽必烈赞为 “绝艺”。他设计的金水桥至今仍在前向世人展示着民间艺人 巧夺天工的技艺和智慧。 新中国建立后,人民英雄纪念碑、人民大会堂等十大建筑的修建 和的修复,以及毛主席纪念堂工程,都留下了曲阳石雕艺术家 的智慧和汗水。 1995 年,曲阳被国务院正式命名为“中国雕刻之乡”,再次确立 了曲阳石雕的历史地位。 现在就请您跟随我们的镜头,一同去领略曲阳石雕艺术殿堂中的 瑰丽风采。首先我们来了解一下曲阳石雕的概念。 一、概念(不读) 雕是将所需形象以外的材料去掉,刻是在雕好的形象上刻制细小 结构,例如眼睛、须发、花纹、文字等等。 以石头为材料的雕刻叫做石雕。 曲阳石雕则是以曲阳县为中心所形成的一种石雕技艺和模式。 曲阳石雕最大的特点就是讲究利用刨荒、刨光、开脸技艺,以目 测定型是曲阳石雕艺人的拿手好戏,线直、面平、弯活儿是曲阳石雕 流传至今的看家本领。 二、种类(不读) 曲阳石雕的种类有很多,从功用上划分,可以分为观赏型和 实用型两类。 其中,观赏型石雕主要用于室内装饰和一些小型的人物、动物、 山水摆件。 实用型石雕包括建筑石雕和宗教用品。这类石雕主要用于皇宫、 府邸、民宅、桥梁、佛教造像以及生活用品及文具制作。 建筑石雕主要指在各类建筑的各个部件、构件上的装饰性雕刻, 是曲阳石雕的主要门类。最常见的有石牌坊、石栏杆、石柱、石狮子 等。 石牌坊(不读) 作为一种标志性的开敞式建筑,牌坊具有记载地名、表彰功德等 功能, 同时具有很强的装饰作用。 石牌坊的雕刻工艺主要体现在额枋、 立柱、加筑石部位,有的石牌坊通体布满精致的石雕图案。 石狮子(不读) 石狮子是迄今为止人们见得最多的石雕之一,无论宫殿、府邸, 还是民居、桥梁,大大小小、形态各异的狮子或端坐或站立或横卧, 无论何种姿态,其威严肃穆总能让人们感到心灵的震撼。 此外,华表、石碑、拴马桩等等都是装饰性极强又特色分明的建 筑石雕,在建筑物中发挥着各自的功能。 除了功用上的分类外,曲阳石雕也可以从创作技法上来划分,主 要有圆雕、浮雕、线雕和影雕等几大类。 圆雕- - - - - - 也就是立体雕刻,一般没有背景,可以从 四面八方去欣赏。圆雕形象千差万别,雕刻手法和程序也各不相同。 根据所雕刻形象各部位的比例画出大体的轮廓, 将轮廓线以外的多余 部分凿去。然后把外形打造出来,将细部线条全部勾画出来,并将细 部雕凿清楚,再将需要修理的地方修整干净。 圆雕是最为常见的一 种石雕技法。 浮雕- - - - - - 浮雕是介于绘画与圆雕之间的一种雕刻,也可 以说是一种压缩了的圆雕。一般都以背景为依托,是主题与背景溶为 一体的雕刻。雕刻前一般先要将图案画出来,然后再在石料上雕刻。 线雕- - - - - - 用铁笔在石板上画的工笔画。线雕是绘画与雕 刻的的结合,它靠光影产生,以光代笔,甚至有一些微妙的起伏,给 人一种淡雅含蓄的感觉。一般情况下,线雕需要先将图案画出来而后 再雕刻,但技艺高超的雕刻大师往往不需要画图,就可以做到胸有成 竹,雕刻起来如行云流水,一气呵成。 影雕- - - - - - 是用铁笔在石板上点击的油画。影雕是利用铁 笔点击的密度来确定图像的明暗。密度越大的地方,光线就越亮,图 像的这一部位也就越突出;密度越小就越和背景颜色接近,所反映的 部位也就越平滑。这样明暗的巧妙结合,从而形成了图像栩栩如生的 立体感。 三、工具(不读) 工欲善其事,必先利其器。工具的好坏可以说是直接影响雕 刻的关键问题之一。 曲阳石雕常见和常用的工具有锤子、钢钎、刀子、毛笔、墨斗、 角尺、砂轮、切割机以及电磨等工具。 这些是雕刻师们须臾不可离手的必备工具,是他们创作作品的准 星。 四、题材(不读) 当代曲阳石雕作品姿态万千,但究其题材不外乎两大类: 一类是表现吉祥和驱邪纳福的图案、文字和动植物,如天官赐福、 龙凤呈祥、麒麟献瑞、狮子绣球,单纯的狮子,麒麟、凤凰、象、鹿、 仙鹤、十二生肖、石敢当等祥禽瑞兽更为多见。 第二类是表现神话传说、戏曲故事情节及人物、人们日常生活场 景等。人们将自己的理念、企盼、向往尽刻其中。 五、雕刻方法(不读) 曲阳石雕的方法一般可归纳为三种: 第一种是依靠画稿或不等一模型,完全凭眼力在石头上雕刻。 这种办法速度快,但不易掌握,能提高雕刻师傅们的技艺水 平; 第二种是利用 1 比 1 模型,用点线器雕刻。这种办法比较准 确,但成本高,速度慢,因有点线器作辅助,雕刻师傅们的眼力得不 到锻炼,进步较慢; 第三种是完全凭头脑中的“模型”进行雕刻。可分两类:一 类是雕刻对象过于简单;一类是有高超的造型能力,用不着参照物。 六、雕刻程序(不读) 在世代曲阳石雕艺人的不断积累和磨砺中,一套完整创作工 具、创作程序和雕刻技法经过完善走向成熟,并被传承下来。由于石 雕用途各异,材料不同,规模不等,因此制作工艺也各不一样。 第二和第三种雕刻办法很简单,用不着详细介绍,单说第一种雕 刻办法。 雕刻题材我们选取最具中国传统特色的石狮子为例,向大家展示 一下曲阳石雕的精湛工艺。 其雕刻工序主要包括选料、勾勒轮廓、减荒、整理造型、精雕细 刻和打磨等。 选料(不读) 根据石雕的作用、所处的位置和题材,选择用料是石雕创作的第 一步。石雕的材料有很多,主要包括汉白玉、青白石、花岗岩、砂岩、 软玉等。 汉白玉(不读) 汉白玉洁白晶莹,石质柔软,纹路细致,易于雕刻,多用于宫殿 建筑的装饰雕刻。比如北京故宫中大量的影壁、石狮子、石栏杆等就 是用汉白玉雕刻而成的。这些雕刻既庄重典雅,又气宇轩昂,很有皇 家气派。 青白石(不读) 青白石颜色和花纹相差很大,种类丰富,质地细腻,不易被风化, 多用于宫殿建筑和带有雕刻的石活。 花岗岩(不读) 花岗岩具有质地坚硬不易风化的特点,但由于纹路粗糙,不易雕 刻,只适合用来做台基、阶条石、地面等。 选料分主动选料和被动选料两种。主动选料是石材决定题材,就 是根据石料的大小、形状、硬软、色彩和颗粒的粗细等,因形就势, 决定雕刻什么题材;被动选料是题材决定石材,就是根据题材的需要 选择石材。 主动选料比较容易,对石料的浪费较小;被动选料很难,因为无 论长、宽、厚,多了需要去掉,既浪费石料又浪费功夫;少一点就不 能用。 另外有了裂缝不能用,杂色太多不能用,质地太松不能用??。 为选一块合意的石料,特别是大块石料,往往需要几天、几月,甚至 几年的时间。 现在我们采取主动选料的方法,选择一块汉白玉石料,使用 以圆雕为主的雕刻技法来雕刻狮子。接下来就要勾勒轮廓了。 勾勒轮廓(不读) 勾勒轮廓就是在选好的石料上将狮子的大概轮廓画出来,以便合 理利用石料和掌握狮子的形状。这一步可以说是雕刻狮子的设计蓝 图,是雕刻的依据,它关系到狮子整体造型的成败。 勾勒轮廓不仅需要雕刻者本人对狮子的形态作出准确的定位,同 时也需要有一定的绘画基础。 勾勒轮廓前要先对石料进行找方,找方的作用一是把这块石料可 用的部位框出来,并且可用石料的四个角都必须是直角;另一方面可 以根据这块石料的大小确定狮子的比例,尽量减少石料的浪费。 找方时用墨斗拉出直线,根据狮子各部位的比例,用毛笔蘸上墨 汁画出粗略的轮廓。一般情况下,曲阳石雕的狮子比例为底座占石料 的三分之一, 狮子占石料的三分之二, 狮子头部又占狮身的三分之一, 将头部的准确位置勾画出来,接着再勾画出前腿和后腿的位置。这时 就可以减荒了。 减荒(不读) 狮子的轮廓画出来后,要将轮廓线以外的多余部分凿去,叫做减 荒。减荒时采用人工减荒和机械减荒并用的方法,会大大提高雕刻效 率。 所谓人工减荒就是完全用锤子和钎子将大块多余的部位凿去,注 意,在操作时要使钎子的方向朝外,这样凿下来的石块就不会伤到自 己了。 另外, 操作者的对面也不要站人, 否则石块飞落也会伤及他人。 人工减荒也称粗减荒或一次减荒。 机械减荒是利用切割机来减荒,因为人工减荒不能一次减到位, 比如离轮廓线距离较近而面积又较小的荒料,若用钎子来减荒的话, 它的受力面是一个点, 如果用力过大, 一钎子下去, 很可能会减多了, 而切割机的受力面可以为直线,所以借助切割机减荒,减去的部位会 相对准确一些。切割时,既不能不敢切,也不能把不该切掉的部分切 过头了。要切割的部位面积稍大,或者较深时,可以将准备切割的部 位先分切成几个小块,然后再各个击破,这样反复操作几次,就达到 所要的程度了。用这种方法切割起来会又快又准确。总之,一定要把 握好切割的准确深度。 直到狮子的整个轮廓线以外的荒料全部减完,减荒才算结束。 整理造型(不读) 减荒后,还要对狮子进行造型的整理,也称打糙,就是将狮子的 一些具体细小部位做到准确定位,并将它们粗略地雕刻出来,如狮子 的毛发、眼睛、鼻子、嘴、铃铛、腿部、爪子、底座等部位的外形轮 廓在这一阶段就要打出来了。另外将需要挖空的地方勾画并掏挖出 来。这一步在整个狮子的雕刻过程中非常关键,稍有不慎就会有将狮 子的鼻子、眼睛等雕歪的可能,这就要求雕刻师傅具有高超的开脸技 艺。 整理造型时,可使用小型号的切割机来进行。曲阳石雕师傅可以 运用他们独特的目测本领和艺术手法来迅速准确造型。 至于打糙部位 的顺序, 一般情况下, 可以先从狮子的毛发开始造型, 然后从上到下, 直至脚尖、底座,也可根据每个雕刻师傅的习惯来确定,并不是约定 俗成的事情。 精雕细刻(不读) 造型整理好后,就要精雕细刻了,这道工序也叫打细,即在打糙 的基础上将细部线条全部勾画出来,并将细部雕凿清楚,再用磨头、 刀子等将需要修理的地方修整干净。比如狮子毛发的发丝,要一根根 清晰可辨,并且发丝与发丝之间的间距越密、越均匀,就越能体现毛 发的质感和雕刻师傅精湛的技艺。还有狮子的眼睛是否炯炯有神,光 芒四射; 狮子的鼻子、 嘴巴是否威力无比; 狮子的爪子是否尖锐锋利, 狮子的腿部肌肉是否雄健有力,都需要在这道工序中仔细刻画出来。 还有非常重要的一处就是狮子嘴里含着的“宝珠”,这个“宝珠” 是狮子的灵魂, “宝珠” 雕刻的成败往往是衡量狮子身价的关键法码, 也是考验一位雕刻师傅技艺水平的重要一关。 方法是可以先用空心电钻将狮子的嘴打通, 狮子嘴里还需含有 “宝 珠”,要求“宝珠”在狮子的嘴里既要雕透,使之能来回活动,但又 不能掉下来,难度大家可想而知,这就需要注意,既要艺高人胆大, 又要步步为营,时刻留有余地,一旦把“宝珠”雕碎,将会损失惨重。 操作时,一定要时时小心,处处谨慎,一边钻一边观察,凭着雕刻师 傅的经验随时调整钻的力度和方向,这样,即便有一点点钻偏和钻过 的误差,也会在极短的时间内及时纠正过来,不会影响到雕刻结果。 进行到这里,大家不要以为整个雕刻过程就大功告成了,接着还 需对狮子的全身进行打磨。 打磨(不读) 打磨也是一道非常耗时的工序,需要操作者有足够的耐心和认真 的态度,以及具备熟练的打磨方法。 打磨分两步,第一步是用砂石打磨,先用粗砂石将狮子较为粗糙 的表面打磨一遍,然后再用细砂石打磨一遍;第二步是用砂布打磨, 砂布较之于砂轮来讲,要细腻得多,在砂轮打好的基础上,先用粗砂 布通体打一遍,然后用细砂布再打一遍。按照这种方法反复打磨,使 狮子从头到脚,每一个细小部位都要打磨到。 打磨时,注意在有棱角的部位不要把棱角打圆了,要巧妙地用力, 应有的棱角打掉就会失去立体感。根据需要,一直打磨到亚光或反光 为止。 到此,一件完整的汉白玉狮子就雕刻完成了。狮子一般雌雄 成对,雄的脚踩绣球,雌的足抚幼狮,您瞧,它们看起来是多么的庄 严雄强,威风凛凛! 其实任何一件石雕作品如同雕刻狮子,它都是融会贯通的。工艺 流程虽然不尽相同,但要想雕刻出好的作品,那可不是件容易的事, 这就要求石雕艺人不仅要具备相当的艺术修养, 还要懂得一些基本的 美学、数学、力学、光学,文学等,并且还要有耐心细致、一丝不苟 的劳动态度和持之以恒、刻苦钻研的精神,只有这样才能创造出精美 绝伦的撼世力作。